エレメンタル

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ピーター・ドイグ

美的感性を共有するアーティストや、同様の芸術的伝統や運動に根ざした作品を制作するアーティストによって作られた作品を見るのは魅力的です。 カルガリーで新たに開催される展覧会「エレメンタル」では、マーサ・タウンゼント、ステファン・ラ・リュー、アル・マクウィリアムズの作品が展示されています。

6 月 3 日までトレパニエベアで展示されるこの展覧会では、色、物質性、幾何学的形態に関するミニマリストの理想を詩的に破壊しながら、その複雑さを偽りながらミニマルな彫刻、絵画、紙上の作品を展示しています。

ギャラリストのイヴ・トレパニエとビクトリア生まれのアーティスト、ヴィッキー・アレクサンダーによってキュレーションされた作品は、絵画、デッサン、彫刻の間の境界線を決定的に曖昧にするという点で、個人的にも集合的にも雄弁です。

ミニマリストは、抽象表現主義の過剰な感情的表現よりも匿名性を強調した厳格なオブジェクトを作成しようとしましたが、これらのアーティストは、微妙なモチーフ、幻想的な空間、比喩的な形式を自分たちの作品に吹き込みました。

モントリオール在住のラ・ルーは、木材、ジェッソ、金属などの加工された素材を使用して、幻想的な空間を探索する形式主義的なアプローチをとっています。 彼の作品はエレガントで機知に富み、色、質感、光の遊び心のあるコントラストが特徴です。

たとえば、Sans-titre (Baroque) no.2 では、木製の絵の枠の周りにアルミニウムのシートがしっかりと張られています。 その表面には、電動サンダーで作られた複雑な織り交ぜたパターンとラインが施されています。 その結果、屈折光と反射光できらめく、明るい絵のような彫刻が生まれました。

バンクーバーに住んでいたときにラ・ルーの実践に従っていたアレクサンダーさんは、モントリオールに引っ越してから、ラ・ルーの実践をよりよく知るようになりました。 ラ・ルーと同じくモントリオール在住のタウンゼントとの会話から、物質的かつ形式的な類似点が重なっていることが明らかになった。 アレクサンダーは、当時ハリファックスにあったノバスコシア芸術デザイン大学の学生として出会った後、バンクーバーでスタジオスペースを共有していたマクウィリアムズと直感的に彼らを結びつけました。

ラ・リューの広場への親和性とは対照的に、タウンゼントの官能的でありながらミニマリストの美学に浸透している球体と楕円体があります。 彼女の作品は、その飽和した色と、革、御影石、厚い紙などの素材感の両方において、コンパクトまたは緻密であると表現できます。 彼女は、シャープで自然なエッジと対照的な表面の質感を強調しています。

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スレートと花崗岩、寸法はさまざま、壁には「Voie」、2018年、灰で塗装、各ラスは4インチ x 96インチ

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アルミニウム、MDF、チェリー突き板 59" x 1"

「Lentilles」や「Voie」のような作品では、木や色紙から切り取った薄い素材から作られた極端な幾何学的な形が、幻想的な空洞や官能的な枕に変わります。 風景や家庭へのこのような微妙な言及は、『トンド・トンド』と『クッキング・プレイス』にも存在します。 彼女は、黒いスレート、グレーの花崗岩、落ち着いたアルミニウム、桜の突き板など、シンプルでありながら質感豊かな素材を並べることがよくあります。

このような詩的なアレンジメントは、マクウィリアムズによる興味深い壁の彫刻に反映されています。 自然界に見られるパターンや形の間を行き来する彼のオブジェクトは、その単純な幾何学構造を混乱させます。 たとえば、Red Form 2 では、アメーバの形をしたレリーフ彫刻が白い壁に浮かんでいるように見えます。 アルミニウムの上に赤い花崗岩でできており、重力に逆らうその重さは、統一された形のように見えますが、実際にはバラバラだが一貫したブロックに分割されています。 ミニマルなファサードをさらに複雑にするために、表面はパターンと色の万華鏡のように広がります。

Elemental にはさまざまなミニマリストのアプローチやテクニックが含まれていますが、作品間にはほとんど魔法のような連続性と統一感があります。 固定観念に反して、これらのアーティストは、複雑でエレガントに構築され、静かに賢いオブジェクトを発表します。 ■

エレメンタル: マーサ・タウンゼント、ステファン・ラ・ルー、アル・マクウィリアムズ、2023年4月20日から6月3日までカルガリーのトレパニエベアにて。

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2023 年 5 月 22 日

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