視点

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フェリックス・ゴンザレス＝トーレスは根っからのミニマリストでした。 彼は、人々が自分のアートに身体で反応して、たまたま芸術作品として指定されたオブジェクトと同じ空間を共有することの奇妙さ、新鮮さ、驚きを感じてほしいと考えていました。

これらの作品には彼の手の痕跡はまったくありませんでした。 彼らは非階層的でした。つまり、周囲の物体よりも威信を高めるためのフレームや台座を持っていませんでした。 多くの場合、アート ギャラリーのバック オフィスなど、周辺スペースや周縁スペースに設置されていました。 それらは、包装されたキャンディーを積み上げたり、床に広げたり、電球の紐をぶら下げたり、この場合は店で買った安物の時計を並べてぶら下げたりする形をとりました。

アーティストの指示によれば、「無題」（パーフェクト・ラバーズ）、1987年から1990年を構成する2つの時計は、頭の高さより高い位置に吊り下げられ、接触しており、設置時に同期している必要があります。 ゴンザレス・トーレス (1957-1996) は、徐々に、必然的に (電池の性質上) 時計の同期がずれ、展示会の終了までに数秒、あるいは数分のずれが生じる可能性があることを知っていました。

コネチカット州ハートフォードのワズワース・アテニウムで見ることができる「『無題』（パーフェクト・ラヴァーズ）」は、一見何の変哲もないバガテルであると同時に、非常に美しく、深く考え抜かれた芸術作品でもある。 それは、あらゆる最も深い詩的なイメージの効率性と見かけの無重力性を備えています。 それは愛と死すべき運命の両方について、特に（時計が同じであるため）同性愛についての地下的な何かを明確に表現しています。

ゴンザレス＝トーレスは、自分の作品に「正しい」解釈があると人々に思われたくありませんでした。 彼は、時間の経過とともに意味が生まれるかもしれないという、より民主的なアイデアを愛していました。 しかし、彼は、「『無題』（パーフェクト・ラヴァーズ）」は、ゴンザレス＝トーレスが死去する5年前、1991年にエイズ関連の合併症で亡くなった自分とその恋人、ロス・レイコックの二重肖像と考えられるとも述べた。同じ病気の結果です。

この作品の誕生時期はエイズ危機の最盛期と重なっていたため、コミュニティ全体の肖像とも見ることができます。 1980年代後半から90年代前半にかけて、1960年代以来多くの政治的利益を上げてきた同性愛者コミュニティは、残酷な病気だけでなく、現実世界に悲惨な結果をもたらす政治的後退によっても動揺していた。あるいは教育キャンペーンの失敗。 利用可能な医療処置の制限。 基本的人権の逆転。 そして標的を絞った暴力さえも。 政府や機関は、不合理な同性愛嫌悪に基づいて、反発的な決定を下していました。 恐怖と偏見が蔓延していました。

同時に、多くの悲劇にもかかわらず、重要な成果もありました。 活動家グループと保健コミュニティはゆっくりと政治の流れを変え、この病気との闘いにおいて重要な進歩を遂げました。 その一方で、驚くべき愛の行為、本当に言葉にならない行為が人生を変え、死に直面した人々に救いを与え、偏見を打ち破り始めました。

ゴンザレス＝トーレスが、自分の作品がこの伝記的な文脈で見られるという考えに時々抵抗したとしたら、それは彼が自分の芸術の意味を区切るのではなく、拡張したかったからです。 しかし、これ自体が政治的な願望でした。検閲のある環境では、露骨な表現よりも比喩的で詩的な芸術がより注目を集める可能性があるのです。 同氏は、「二つの時計が並んでいるということは、権力者にとっては、より露骨なゲイセックスのイメージよりもはるかに脅威だ。なぜなら、彼らは意味を消し去る戦いの結集点として私を利用できないからだ」と語った。

このステートメントを解き明かすのに長い時間を費やすことができますが、これは非常に先見の明があると思います。 ただし、ミニマリストのアプローチを採用して、2 つの時計自体に語らせることもできます。 今、彼らのカチカチ音を聞いてください。時間の中と外、愛の中と外。 同じだけど違う。 生きている、死んでいる。 いつも触れている。

全米の常設コレクションに所蔵されている美術評論家セバスチャン・スミーのお気に入りの作品をフィーチャーしたシリーズ。 「それらは私を感動させるものです。その理由を解明するのも楽しみの一つです。」

Kelsey Ables による写真編集とリサーチ。 Joanne Lee、Leo Dominguez、Junne Alcantara によるデザインと開発。

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