デボラ・レヴィの「オーガスト・ブルー」はドッペルゲンガーの面白さを発見

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著者は「世界の中の身体」について書いています。 彼女の新著『August Blue』では、自分の分身と対峙する女性の物語を通して、分裂した自己を探求しています。

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シムラン・ハンス著

ロンドンからのレポート

最近の朝、北ロンドンのトルコ料理カフェで、デボラ・レヴィさんは準備のために首に巻いたシルクスカーフの結び目をほどいた。 「シェアする朝食が到着しました」と、フルーツ、チーズ、目玉焼きの皿が目の前に置かれ、筆者はそう告げた。

レヴィの新しい小説『オーガスト・ブルー』では、エルサ・M・アンダーソンという青い髪のピアノの名手は、自分の影武者だと確信している女性に繰り返し遭遇する。 目撃情報はアテネとパリでも発生し、ロンドンの同じカフェで手の込んだ地中海風の朝食を食べているときにも発生した。

『オーガスト・ブルー』はレヴィの8作目の小説で、20代の頃から、彼女は感情を語るのではなく書くことで感情を呼び起こす能力を磨いてきた。 彼女の作品は、映画やダンスなど、身体化された経験を表現する芸術形式に深く影響を受けています。 「この世にある体」と彼女は言った。 「難しいですね。それは私の主題です。」

南アフリカで生まれ、幼少期に英国に移住した63歳のレヴィは、詩人、劇作家、作家である。 批評家のパルル・セーガルはニューヨーク・タイムズ紙に寄稿し、レヴィの明晰な散文を「軽妙」で「心地よい刺し傷」を残すと評し、レヴィはマン・ブッカー賞の最終候補に2度選ばれている。 2020年、彼女は回想録「知りたくないこと」と「生活費」でフランスの権威あるフェミナ・エトランジェ賞を受賞した。

最初の回想録が出版されてから 10 年間、レヴィは多作のペースで執筆し、他に 6 冊の本を出版し、英国と米国で新たな商業的成功を収めました。 「彼女はまるで光に照らされているようだ」とレヴィの編集者サイモン・プロッサーは語った。

朝食をとりながら、彼女は自分の回想録、つまり「生きた自伝」は、40歳と50歳という流行遅れの年齢における女性の存在についての複雑な視点であると語った。第3弾「不動産」は2021年に出版され、彼女の60歳の記録である。パリでの誕生日。 レヴィはコロンビア大学アイデア・イマジネーション研究所のフェローシップ期間中に1年間そこに住み、ドッペルゲンガーのアイデアを研究した。 その研究は「August Blue」となり、6月6日にファラー、ストラウス、ジルーによって米国で出版される予定です。

「オーガスト・ブルー」はアテネのにぎやかなフリーマーケットで始まり、エルサは顔の一部をフェイスマスクで隠した分身を見守る。 「二人ともお互いをからかっている」とレヴィさんは語った。

彼女は、デヴィッド・リンチやアルフレッド・ヒッチコックの映画、特にクシシュトフ・キェシロフスキの1991年のスリラー『ヴェロニクの二重生活』からインスピレーションを得た、そのイメージの不気味さが気に入ったと彼女は語った。しかし、彼女は、それらの映画の影武者が、 「いつも不吉だ」とレヴィは言った。 エルサがドッペルゲンガーをもう少し楽しんでいたらどうなるでしょうか? キャラクターは「それに夢中で、それに怯え、興奮している」とレヴィはテーブルに寄りかかりながら低い声で言った。

「オーガスト・ブルー」を書くにあたり、レヴィはドッペルゲンガーを使って心と「私たち全員が自分自身に語りかける」方法を探求するというアイデアを気に入った。 彼女は、分離または分裂した自己の物理的な現れとして、フロイトの二重の概念を探求したと述べた。

レヴィの散文は経済的であるにもかかわらず、レヴィの文章は心理的に複雑であり、プロッサー氏は、「非常に美しく配置された言葉の表面の下に」「底流」があり、それが彼女の作品に力を与えていると述べた。

この小説はまた、ミニマリストの作曲家フィリップ・グラスの音楽における反復と構造の使用によって導かれました。 「実際、彼はマキシマリストだと思います」と彼女は言う。 「まるで彼が、私がその時に考えているすべての感情の下に火をつけてくれたかのようです。」

レヴィさんは、実験演劇や運動の形成期に、文章で「アイデアを具体化する」方法を学んだという。 10代の頃にロンドンの映画館で働いていたときに出会った映画監督デレク・ジャーマンに励まされて、1980年代初頭にイギリス海岸にあるダーティントン芸術大学で訓練を受けた。

彼女は、ノースカロライナ州の実験的なリベラルアーツカレッジを引き合いに出して、そこでの学際的な教育を「おそらくブラックマウンテンスクールに少し似ている」と述べた。 彼女はその後 20 年間、戯曲、短編小説、詩、小説の執筆に費やし、2000 年代初頭からはライティングを教え、2 人の娘を育てました。

2013年からレヴィの編集者を務めているプロッサー氏は、2012年に彼女の小説『スイミング・ホーム』がマン・ブッカー賞の最終候補に残ったときに初めてレヴィのことを「本当に意識した」と述べた。 「彼女の書き方には完全な明快さがある」と彼は言う。 彼は彼女をペンギンの出版社であるハミッシュ・ハミルトンと契約し、絶版になっていた彼女の初期の小説を再出版した。

この頃、レヴィのスターは上昇しつつあったが、彼女の結婚生活は終焉を迎えようとしていた。 彼女は、中年に突入した独身女性として、創造的な生活と家庭生活の両方のための新しいテンプレートを発明するという彼女の探求を描いた「The Cost of Living」でこの緊張について書いています。

「他の作家が何世代にもわたって書き加えるべきパンくずの跡が残っているんです」と彼女は生きている自伝三部作について語った。 「カルテットにしたほうがいいと思いますか？」 彼女は陰謀的に尋ねた。

パリでは、レヴィの仲間たちも彼女の生き方のテンプレートに感銘を受けました。 レヴィは、そこでドッペルゲンガーを研究し、他のアーティストのコミュニティに組み込まれながら過ごした1年間を、「熟考と思考、素晴らしい図書館と素晴らしい食事」の1つとして回想した。 同研究所では、作家で映画監督の郭暁露氏のオフィスがレヴィ氏のオフィスの真下にあった。

回想録家でもあるグオさんは電話インタビューで、レヴィさんとは「母親としての仲間意識を共有し、子育て中はある程度の自由を維持しようと努めていた」と述べ、レヴィさんは「即興で人生を生きる素晴らしい資質を持っている」と付け加えた。

レヴィの小説のいくつかは家族関係を中心に扱っており、そのうちの 2 つ、「スイミング ホーム」と「ホットミルク」が映画化されています。 レヴィはどちらのプロジェクトにも関与していないが、「オーガスト・ブルー」と2019年の小説「すべてを見た男」を脚色し、今回は自分で脚本を書きたいと述べた。

「ホットミルク」には、エマ・マッキー（「セックス・エデュケーション」）、ヴィッキー・クリープス（「ファントム・スレッド」）、フィオナ・ショウ（「キリング・イヴ」）が出演します。 この小説は、心気症の母親を治療法を求めてスペインの診療所に連れて行く若いイギリス人女性の物語です。

「彼女は映画のような方法で沈黙について書いています」とクリープスは最近のビデオインタビューで語った。 「あなたは沈黙を感じます、そしてあなたは沈黙を見ます」と彼女は付け加えた。 映画に参加する前からレヴィの脚本のファンだったと述べたクリープスは、レベッカ・レンキェヴィチの『ホットミルク』の脚本を「実に奇妙」であり、したがって小説の精神に近いものだと述べた。

「奇妙さを書いたり、示したり、体現したりするには、女性として勇気が必要です」と彼女は付け加えた。

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